董义方先生的讲座

先生在我读大学的时候大概快从艺术系退休了（那时候还没成立艺术系，大概是历史系？），是一个方脸的胖老头，戴了副老花镜，穿得马马虎虎也记不得是夹克衫还是西装，但绝没看他穿过中山装对襟棉袄。他是个画家，同时是个美学家，中华全国美学会会员，开会是和李泽厚蒋孔阳王向峰们坐在一起的。他的画，全是山水，其实是西画式的中国画。给我们放的幻灯中最得意的作品是描绘海滨风光的国画写生，带有很浓的油画和水彩味儿，但都是极严谨极工致的风格。是描绘青岛还是大连？确实淡忘了。我们对先生是非常钦佩的。不是因为他年长，也不是因为他在美学研究上很有些名气，而是因为他对学术和学生的那份真诚。那时辽师没人重视艺术教学，但他坚持长年开美学和艺术欣赏课，只要他从外面写生回来，不论是酷暑还是严冬，他总是在晚上给全校的美术爱好者开讲座。在晚上开，是因为他的讲座必须放幻灯片，那时候合堂的灯几乎要全关，于是他的讲座就被专心于爱情的童鞋们格外喜欢。每次讲，讲桌前面的第一排都要摆上个转轮幻灯机（学名不知道，是这种东西），老人家一按手上的小东西，就“咔嚓”一声变个画面。我听过几次已经回忆不起来，但从岩画，到拉斐尔米开朗基罗，到莫奈们到后期印象派到毕加索，到马蒂斯蒙克康定斯基，我是全听过了。他对人体美很有研究。讲波提切利是充满感情的，会用手抚摸着美惠三女神的臀部夸赞人体曲线的美妙和大师表现的精确，只可惜老是皱着眉头讲。董先生讲美学最注重的是人体美和形式美。他老人家注意形象塑造的精确，最关心形象塑造中“美的法则”，因而个人觉得他是科学美学的鼓吹者。他最欣赏也是反复给学生们讲的是英国的荷加斯《美的分析》，尽管后来我从没读过一页，但先生给我的教诲还是不能忘记。他讲，荷氏的最大贡献是发现了美的规律，曲线如何是美的，直线又如何，其实概括起来就是形式美是产生美感的基础。也算是形式主义美学的拥护者吧。也不能说老人家只关注形式，他也是注重研究形式美的社会生活根源的，最有意思的是他先在前面放许多张欧洲大教堂的圆顶，然后问我们这种创造的生活原型是啥？举座默然。然后他老人家则自信地大声宣布答案：女性的乳房！呵呵，我不说你也能想象底下的反应——乐翻天！永难忘记的是从董先生那我知道了还有蒙克那样的画家和《呐喊》那样的作品，更不可思议的是感觉董先生外表很正统但他对西方现代派却如数家珍且能努力发现他们作品背后的意义和精神。他不是个卫道者，在我们这一代，绝对是人文启蒙恩师。毕业后偶而会想起先生和他的夫人。老太太是一位脑后永远梳个发髻眉骨颧骨有点高的南方人，无论是先生讲座还是外出她总是陪在身边，有时候也能看到她和董先生在夏日的傍晚在高大的梧桐树阴下散步，总很温柔的样子。

最后一次见到董先生是一个意外收获。2003年（？）我去看北京国际艺术博览会，突然间董先生和老伴出现在眼前。原来他们租了一个摊位参展，背景墙上全是董先生的画作。分别十多年了，先生老了，举止很迟缓的样子，但那很严肃的模样还是没变，画的风格也一点没变，还是全从写生中来的极写实极认真的风格，一如他的为人。我上前自报家门是学生，他立即想起当年他给上下几届做讲座的情景，很兴奋，很兴奋。他的老伴似乎没有老那么多，还是那么很随和地陪在老人身旁。一晃又是七八年，也不知先生在不在了，不知他晚年的画风有没有一点变化。

董义方，辽宁师范大学教授，中国画山水画家、美学家。中国美术家协会会员，中华全国美学学会会员。1945年毕业于北平艺术专科学校绘画系，继入辅仁大学美术系习水彩画。1946年后任教于北平临时大学、通州女子师范学校。1949年后历任大连医学院绘画股股长。1954年至1959年任大连工学院绘画讲师1942年考入北平国立艺专油画科。1945年毕业后，继在辅仁大学进修水彩画半年，掌握了西画技巧。学生时期，油画写生《中南海荷花》入选“北平画展”。处女作《潮水落下去的傍晚》入选“第二届全国美展”，在京展出后引起美术界轰动。因其对国画创新起了带动影响，广受好评。作品由文化部收藏。人民美术出版社出版画页画片，外文出版社出版的《中国现代中国画集》录入，用5种文字发行。此后，董义方进行了全国名山大川的旅行写生，多幅写生画由辽宁美术出版社出版，多种报刊发表。其中在广西桂林的写生画由广西出版社选入《桂林山水画集》。《美术》月刊1957年3月号发表其理论文章《试论中国画的特点》，首次提出中国画以“线”为造型基础的观点，引起全国性讨论，影响很大。1958年在《美术研究》季刊发表论文《建立中国画素描教学体系》。20世纪60年代初创作大幅黄山山水画《巍然巨人》，入选“中国首届赴欧美4国巡展”。作品有《潮水落下去的傍晚》、《巍然巨人》等。五十年代发表有《试论中国画的特点》、《建立中国画素描教学体系》等论文；六十年代致力于人民生活用品造型美的理论探讨，八十年代以研究“形式美学”、“人体美学”为主。

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